「台灣電影文化中心園區」預定106年底前完工，而北市府亦在評估檢視<內湖影視音園區>、<北投電影園區>等BOT案，這些建設都屬於硬體層面，而「電影法」就是關乎這些影視基地未來軟體發展的關鍵因素。

不知您是否發現，電影映演業近三年的產值都遠遠超過製作、發行與後製，這說明了我國的製片環境確實遭遇了阻礙。《電影法》自1983年制定公布以來，未能與時俱進的修正，碧涵今(23)質詢文化部洪部長時，要求盡速檢討法規執行與實務運作，以鬆綁法規來振興電影產業。

《電影法》修正草案第6條，對「電影片製作」之事業提出有條件式的減稅措施，而我國屈指可數的上市上櫃「電影片製作」業者卻無法適用政府提供的減稅優惠，是因為<創櫃板>是定位為「提供具創新、創意構想之非公開發行微型企業的一個創業輔導籌資機制」，與《電影法》第6條之「原始認股或應募達一定規模…發行記名股票」規定根本不符，政府這項減稅優惠對大多數電影業者來說，是看得到吃不到，更甚者，法條將淪為少數業者量身訂做的詬病。

碧涵認為，電影是一個涵蓋多項環節的產業鏈，若只強調製片，那器材、設備、創新技術等重要的發展動力就形同不被鼓勵；加上近年來興起「微電影」，電影呈現方式不再如傳統的狹隘定義，更多透過網路或新興平台做播映。因此，碧涵向洪部長建議，關於電影事業不應只著眼於傳統的電影片製作、發行及映演，在減稅措施上，更不應限縮在傳統定義的業態，排除新興傳播的領域及電子商務；方能展現此法規的前瞻性，洪部長當場允諾改進。

在行銷策略上，碧涵也以美國Netflix自製劇「紙牌屋」（House of Cards）為例，透過大數據捧紅這部影集並得以行銷全球，它的做法是結合觀眾的搜尋評價、地理位置、人口特性、社群媒體分享，以及第三方數據（如尼爾森收視數據）等，形塑一個足以分析閱聽人偏好的資料庫，對票房趨勢與觀眾喜好程度可以更為精緻。

文創產業具無形特性、難以評價，碧涵建議文化部應透過大數據做有系統的分析，對於創投業者來說，風險一旦降低，投資意願自然就會提升，建立了完整的產銷生態系，方能持續於文創市場上擴散出產業效益。

另外，碧涵對於文化部近兩年已不見表演藝術匯演辦理showcase感到憂心，showcase的重要性是在提供表藝團體一個看與被看的交流平台，尤其重要的是讓臺灣的表演藝術能量走出去，一方面交流學習國外經營模式，另一方面也讓國外策展人有機會認識臺灣團隊；但自去(103)年在高雄辦理玩藝節之後，showcase不再show了，我國對外的交流也等於斷線了。對於我國showcase無固定演出期程，導致國外策展者不再將臺灣列為必看地點，對我國表藝發展的曝光度是相當不利的，碧涵今(23)要求文化部立即檢討改進，以開展我國原生藝術萌芽空間。

法令實務與時俱進 藝術生命無限延伸