翻開歷年政府預算，每年對科技部投入400多億，從事高端科技研發，並對中研院、學校系統、各層級研發單位等，挹注難以計數的研究經費。

然而，兩兆雙星計畫的背後，是一堆盲目追求指標的學術論文，以及一批又一批學非所用、高成就低所得的過剩人力。9月中旬，科技部長張善政在演講中表示「學術成果要『入世』：不僅要能站在國際學術舞台上，更要對社會、經濟有所貢獻」

碧涵深有所感，這些”出世”的研發政策，缺乏產學連結，只顧「消化」預算，對社會經濟所產生的貢獻有限。研發成果到產業化之間的道路，如果無法順利架接，絕對是政策方向必須調整的警訊。

碧涵在質詢中請部長深思，如何調整、改變研發活動”不夠入世，迷信指標、消化預算”的積弊，以增進研發成果對社會經濟的貢獻？以其國家科技發展火車頭的高度，帶領台灣邁向下一代的產業趨勢。

ICT體質弱、生技產業悶 台灣科技先端的下一步？

碧涵也注意到科技部長張善政提起「台灣ICT（資通訊科技）研究並不傑出」，在其擔任政務委員的時候（2012年），也向馬總統直諫：台灣資通訊（ICT）體質差。

此話一出，眾人譁然，曾幾何時臺灣經濟動能火車頭產業，已大幅落後國際水準，那我們這個世代要留給下一代的產業，又該是什麼？

張部長曾經提到台灣的3D列印實力不輸南韓，南韓很會做秀、很會做包裝的表面計畫。

姑且不談3D列印科技實力誰高誰低，這席話卻點出台灣對形象包裝的不足。包裝本身是文創的重要環節與行銷根基，台灣不能從代工切入品牌，或經營品牌的價值，就是輸在不擅長包裝，缺乏行銷的支援。

碧涵是表演藝術界出身，對科技與表演藝術共育的議題，滿懷期待，在質詢中跟張部長分享，法國行政部門共44個機關，全都在從事文化事務，才有了「44個文化部」的美稱，請部長承諾科技部成為台灣22個文化部之一，讓文化跟科技相互加值。

其實國研院所開發「動態感測技術」的「3D體感互動系統」，就是非常好的媒介，體感互動的應用範圍非常廣泛，現在我們所接觸的體感科技，大多仍侷限在觸控面板上，拘限性的運用導致大材小用，若能透過體感科技的感測裝置去捕捉每個肌肉與關節的動態過程，擴展感官能接收的極限；若再結合3D視覺技術，就形成新的跨界表演模式，使藝術能創造的層次更上一層樓。

關於具體推動的任務，碧涵希望能由科技部媒合技術端與藝術端，建置一個科技與藝術的實驗基地，讓團體們在這樣的場域中創意激發，並就近獲得技術支援，結合3D、表藝、體感的產業鏈，能讓台灣的表演藝術不再停留於手工業、實體布景及單一型式。