作品集
藝術家介紹
鄭 鈴 - 以小見大的想像空間 (肌肉萎縮症)
因為自身疾病的關係，鄭鈴經常閱覽許多醫學相關書籍，在書中不停反覆出
現的，是有關人體細胞構造的圖型。這對鄭鈴的創作有很大的啟發。由於肌
肉萎縮造成手的力量不足，鄭鈴使用的媒材多以針筆為主，需要大範圍筆觸
的油畫為輔。在針筆的系列創作中，可以看見許多類細胞的元素構成的結
構，慢慢聚合成一個大型圖案，每個小細胞都充滿動作與表情，有如一個微
小世界。而油畫創作則充滿如同非洲傳統藝術的簡樸與生猛，搭配其女性的
圖像特質在剛烈與柔美間取得平衡。
呂育宏 - 視覺記憶的連續性(自閉症)
許多自閉症的創作者經常展露圖像記憶的天賦，呂育宏就是其中之一。在他
的創作中，很容易看出他輕而易舉的就能掌握所有對象物的形象與特質。從
觀看他的創作過程中可以發現，他不會將一個完整的物件看成是由各種部分
所組成的，而是把圖像猶如印刷般看成一個整體。因此他在創作時經常會從
令人驚奇的點開始起筆，並逐漸構成一個完整的意象。更令人驚嘆的是，他
過目不忘的本領經常讓他可以把電視上的卡通影片如翻製般一頁頁重繪出
來，原本極端困難的連續圖像記憶對他而言似乎也能輕鬆掌握。
黃啟禎 - 無限想像力的連環圖畫(自閉症)
任何第一次看見黃啟禎的作品的觀眾，一定會主觀的認為其中很大的影響來
自於卡通與漫畫。然而只要仔細閱讀在這繁複筆觸下的各種內容，通常都會
非常驚訝的發現這裡面涵蓋的主題寬廣到包含歷史、地理、科學、社會事件
等等各種專業知識。黃啟禎在一邊閱讀大量書籍的同時，一邊以可愛又充滿
個性各種自創卡漫人物，把腦中那個極端複雜，各種事件交織的龐大思維體
系不停的用原子筆輸出。其產量大到足以在一年之內生產超過千張的作品，
創造出無數的新角色，而這種細密如織錦的作畫過程卻一如電腦程式般準確
無比的構成，完全不需要絲毫的修改，這無疑是十分驚人的。
蔡尚賢 - 印象幽微的鏡頭(腦性麻痺)
因為腦性麻痺所造成的肌肉張力異常，讓他無法像其他人一樣在攝影時，可
以具有相對的手部穩定度，因此，他發展出屬於自己特殊的創作風格。使用
特意不觀看觀景窗的「盲拍」技巧，蔡尚賢用鏡頭捕捉大自然風景中那細微
變動的一剎那。那些微帶失焦晃動的景物，呈現出一種幽微難解，恍如在記
憶深處的印象即景。即便是天地反轉，也未嘗不是一種嶄新的觀看方式。而
除了「盲拍」的手法之外，他也經常使用腳架輔助，進行長時曝光的拍攝，
這樣拍攝出來的夜景，通常具備一種如夢似幻的顏色，尤其一系列在嘉義布
袋海邊所拍攝的風景，更是有如童話故事一般的才有的場景。
李仕宇 - 揮灑自如的色彩(自閉症)
抽象表現大師帕洛克(Jackson Pollock)所創造的「滴流繪畫」在1950年
前後造成舉世的轟動，任由顏料自由揮灑流動的「自動性技法」更讓繪畫的
本質重新產生討論。 透過帕洛克來看自閉症的李仕宇，我們更能夠理解當我
們把繪畫控制在非形象物的處理時，對於顏色與線條的意識，這些關乎身體
本能的東西就會立刻浮現。無論把它稱之為情緒性、身體性甚至音樂性(我們
可以想像康丁斯基或米羅)，這樣的身體行為傳達基本上是人所與生俱來的，
那是一種解放的方式，就像是在畫面上獨舞一般。李仕宇愛好用多種顏色相
互疊合，筆觸大膽、果決卻又收斂在邊界處，而揮灑在這些顏色上的色滴，
更讓畫面有兩層空間存在，更帶有強烈的的空間暗示性。
陳國隆 - 治癒心靈的抽象畫(脊髓損傷)
由於一次的工安意外，讓陳國隆自三樓高的鷹架上跌落，在嚴重的肋骨與脊
椎損傷下，導致陳國隆往後的人生，都只能倚賴輪椅行動。在台中市脊髓損
傷協會的協助下，陳國隆開始執起畫筆創作。他的作品早期以色塊抽象為
主，雖然用色鮮艷，但是線條的纏繞與切割，卻傳達出他心裡的壓抑難解，
偶爾出現的文字，也可以感受他心中的糾結與信仰，作品一如其人的體現了
生活點滴的心境。直到2013年，他的作品出現了極大的變化，原本的色塊變
成了細緻的筆觸，雖然一樣是抽象的表現，卻充滿明亮溫暖的氛圍，並隱約
從圖中可見各種簡化後的風景圖像，讓觀者明顯的感受到他心境的轉變。
張瑞英 - 單純質樸的景色(小兒麻痺症)
對瑞英來說，創作是投射自己內心所記憶下的風景，對於她所觀看到的景色
的觀察，由於住在台北新店山區，總由高處向下俯瞰著台北的街頭景色，而
往返文山萬芳啟能中心的交通車也穿越過了台北大街小巷，將所曾觀看過的
風景，仔細構圖於畫布之上，先由小區域的色彩畫起，由塗抹到利用畫筆的
筆觸堆疊，試著在平面之中表現出獨特的空間感。 景色一一化為瑞英筆下具
有特別透視感的畫面，接近於一種鳥瞰般的角度，看的廣大遼闊的景色，前
景與背景層層相疊，除了景色外，許多生活中出現過的花鳥人都被圖像化的
帶入畫面之上做為裝飾，在色彩斑斕的裝飾邊框之中，是一種帶著她在雕刻
版畫的心情，利用一層又一層不斷由外往內縮的裝飾外框，再將自身想說的
故事包覆在其中，在最內層的景色與故事也代表著她的內心，讓人感受到一
種其坎坷經歷，完全相反的安全與平靜。
鄭 鈴 - 以小見大的想像空間 (肌肉萎縮症)
因為自身疾病的關係，鄭鈴經常閱覽許多醫學相關書籍，在書中不停反覆出
現的，是有關人體細胞構造的圖型。這對鄭鈴的創作有很大的啟發。由於肌
肉萎縮造成手的力量不足，鄭鈴使用的媒材多以針筆為主，需要大範圍筆觸
的油畫為輔。在針筆的系列創作中，可以看見許多類細胞的元素構成的結
構，慢慢聚合成一個大型圖案，每個小細胞都充滿動作與表情，有如一個微
小世界。而油畫創作則充滿如同非洲傳統藝術的簡樸與生猛，搭配其女性的
圖像特質在剛烈與柔美間取得平衡。
呂育宏 - 視覺記憶的連續性(自閉症)
許多自閉症的創作者經常展露圖像記憶的天賦，呂育宏就是其中之一。在他
的創作中，很容易看出他輕而易舉的就能掌握所有對象物的形象與特質。從
觀看他的創作過程中可以發現，他不會將一個完整的物件看成是由各種部分
所組成的，而是把圖像猶如印刷般看成一個整體。因此他在創作時經常會從
令人驚奇的點開始起筆，並逐漸構成一個完整的意象。更令人驚嘆的是，他
過目不忘的本領經常讓他可以把電視上的卡通影片如翻製般一頁頁重繪出
來，原本極端困難的連續圖像記憶對他而言似乎也能輕鬆掌握。
黃啟禎 - 無限想像力的連環圖畫(自閉症)
任何第一次看見黃啟禎的作品的觀眾，一定會主觀的認為其中很大的影響來
自於卡通與漫畫。然而只要仔細閱讀在這繁複筆觸下的各種內容，通常都會
非常驚訝的發現這裡面涵蓋的主題寬廣到包含歷史、地理、科學、社會事件
等等各種專業知識。黃啟禎在一邊閱讀大量書籍的同時，一邊以可愛又充滿
個性各種自創卡漫人物，把腦中那個極端複雜，各種事件交織的龐大思維體
系不停的用原子筆輸出。其產量大到足以在一年之內生產超過千張的作品，
創造出無數的新角色，而這種細密如織錦的作畫過程卻一如電腦程式般準確
無比的構成，完全不需要絲毫的修改，這無疑是十分驚人的。
蔡尚賢 - 印象幽微的鏡頭(腦性麻痺)
因為腦性麻痺所造成的肌肉張力異常，讓他無法像其他人一樣在攝影時，可
以具有相對的手部穩定度，因此，他發展出屬於自己特殊的創作風格。使用
特意不觀看觀景窗的「盲拍」技巧，蔡尚賢用鏡頭捕捉大自然風景中那細微
變動的一剎那。那些微帶失焦晃動的景物，呈現出一種幽微難解，恍如在記
憶深處的印象即景。即便是天地反轉，也未嘗不是一種嶄新的觀看方式。而
除了「盲拍」的手法之外，他也經常使用腳架輔助，進行長時曝光的拍攝，
這樣拍攝出來的夜景，通常具備一種如夢似幻的顏色，尤其一系列在嘉義布
袋海邊所拍攝的風景，更是有如童話故事一般的才有的場景。
李仕宇 - 揮灑自如的色彩(自閉症)
抽象表現大師帕洛克(Jackson Pollock)所創造的「滴流繪畫」在1950年
前後造成舉世的轟動，任由顏料自由揮灑流動的「自動性技法」更讓繪畫的
本質重新產生討論。 透過帕洛克來看自閉症的李仕宇，我們更能夠理解當我
們把繪畫控制在非形象物的處理時，對於顏色與線條的意識，這些關乎身體
本能的東西就會立刻浮現。無論把它稱之為情緒性、身體性甚至音樂性(我們
可以想像康丁斯基或米羅)，這樣的身體行為傳達基本上是人所與生俱來的，
那是一種解放的方式，就像是在畫面上獨舞一般。李仕宇愛好用多種顏色相
互疊合，筆觸大膽、果決卻又收斂在邊界處，而揮灑在這些顏色上的色滴，
更讓畫面有兩層空間存在，更帶有強烈的的空間暗示性。
陳國隆 - 治癒心靈的抽象畫(脊髓損傷)
由於一次的工安意外，讓陳國隆自三樓高的鷹架上跌落，在嚴重的肋骨與脊
椎損傷下，導致陳國隆往後的人生，都只能倚賴輪椅行動。在台中市脊髓損
傷協會的協助下，陳國隆開始執起畫筆創作。他的作品早期以色塊抽象為
主，雖然用色鮮艷，但是線條的纏繞與切割，卻傳達出他心裡的壓抑難解，
偶爾出現的文字，也可以感受他心中的糾結與信仰，作品一如其人的體現了
生活點滴的心境。直到2013年，他的作品出現了極大的變化，原本的色塊變
成了細緻的筆觸，雖然一樣是抽象的表現，卻充滿明亮溫暖的氛圍，並隱約
從圖中可見各種簡化後的風景圖像，讓觀者明顯的感受到他心境的轉變。
張瑞英 - 單純質樸的景色(小兒麻痺症)
對瑞英來說，創作是投射自己內心所記憶下的風景，對於她所觀看到的景色
的觀察，由於住在台北新店山區，總由高處向下俯瞰著台北的街頭景色，而
往返文山萬芳啟能中心的交通車也穿越過了台北大街小巷，將所曾觀看過的
風景，仔細構圖於畫布之上，先由小區域的色彩畫起，由塗抹到利用畫筆的
筆觸堆疊，試著在平面之中表現出獨特的空間感。 景色一一化為瑞英筆下具
有特別透視感的畫面，接近於一種鳥瞰般的角度，看的廣大遼闊的景色，前
景與背景層層相疊，除了景色外，許多生活中出現過的花鳥人都被圖像化的
帶入畫面之上做為裝飾，在色彩斑斕的裝飾邊框之中，是一種帶著她在雕刻
版畫的心情，利用一層又一層不斷由外往內縮的裝飾外框，再將自身想說的
故事包覆在其中，在最內層的景色與故事也代表著她的內心，讓人感受到一
種其坎坷經歷，完全相反的安全與平靜。